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作为国漫的排头兵,我们应该以高标准、严要求来看待横空出世的《哪吒之魔童降世》,点赞它的优点,也正视它的缺点。

      时光网特稿 《哪吒之魔童降世》正在上映中,票房成绩早已超越《西游记之大圣归来》乃至所有在内地上映过的动画电影,甚至朝着《流浪地球》46亿亚军位置飞奔。


  影片观众评分(《哪吒》时光网评分8.4分,《大圣归来》时光网评分8.1分)也始终高居不下。

     在这个暑期,国产动画难道一下子诞生了商业和艺术的双料“第一名”?

      自古武无第二,文无第一。尽管市场反响火爆,相信也并非所有观众都认同《哪吒》拿走“国漫第一”的称号。

      而且艺术创作没有止境,再优秀的作品也会优点、缺点并存。在最新一期的时光辩论大会中,时光编辑部就《哪吒之魔童降世》的成败得失、优点缺点展开了一场友好又激烈的大辩论。

      哪吒和大圣一样,自古便是“叛逆之神”,反抗不公,反抗命运,自带“燃点”。而在新版《哪吒》的改编中,哪吒又多了一层“魔童”的身世,黑眼圈、烟酒嗓,自带“笑点”。

      同时,骑着飞猪说四川话的太乙真人,结结巴巴的申公豹都带着浓厚的喜剧色彩。这是影片的一大特色,也成为此次辩论的一大焦点:它们让影片更加轻松娱乐?还是让影片掉入了“屎尿屁”的陷阱?



      类似的争论点还有“严父李靖变为慈父是否合适?”“灵珠化身敖丙为何反复无常?”“官二代身份却遭百姓随意唾骂?”“世界观设定笼统模糊缺乏细节?”

     

终极预告

 国漫在崛起,国漫在进步,这些都是毋庸置疑的。但作为国漫的排头兵,我们也应该以高标准、严要求来看待横空出世的《哪吒之魔童降世》,点赞它的优点,也正视它的缺点。

      辩论并非挑刺,而是希望后来者积累更多宝贵的经验。

      国漫不需要“最好”,需要的是“越来越好”。



整体打分:时光编辑部给出平均分7.2分





日灼:6.5-7分

      首先,人设、特效、剧情叙事都没有太大问题。《大圣归来》在剧本、人设上都有很大的问题,这部片子没有,表达的东西都能出来。人设塑造突出,是一部热血少年爆米花动画大片。

王小羊:7.5

      在与真人片比拼的当下市场,“动画电影”的首要定位应该是“电影”,《哪吒》这一点做得很好,总是靠“国漫”、“动画”博取同情分的时代应该慢慢过去了。

小黄:8分

      喜剧效果出众,故事没有太多槽点,印象深刻的地方很多。哪吒和敖丙亦敌亦友的关系处理得很好。



隐饮:8分

      《哪吒》从上映至今,打破了一个又一个票房纪录,如今登顶动画电影影史票房冠军,如果没有观众们真心的喜欢和支持,这是不可能完成的事情。群众的眼睛是雪亮的,观众已经用脚投票已经证明了,这部电影是受到大多数人喜爱的。

小Z:7.9分

      完成度高,逻辑站得住脚,改编得很不错的动画电影。成熟流畅,港片喜剧梗借用流畅。

老罗:8分

      很好,但不是最好的。有不满意的地方。但它肯定是超越了大圣嘛。



Sasa:6.5分

      也是有好有坏。以前的国漫也是一样。没能超越别人。

海马:7分

      制作精良,技术成熟,但是剧本的矛盾设置有些不够细致,笑点有点尬,打斗太长。

Joker:6分

      从票房和市场反应是成功的,它的市场反应是站在《大圣》《白蛇》《大鱼》等之上。给我的感觉是很糙。如果《哪吒》已经是最佳国漫代表,那国漫也太惨了。不能因为近20年没有太过硬的我们就放低了最佳的标准。



      我觉得制作水准上不如大圣。很多燃向的设定和CP的设定是很吃准观众的。之前的国漫是非常有闪光点的,比如《大圣归来》最开始那部分非常印象深刻。《大护法》的深刻性也很突出,《大鱼海棠》矫情,但是美术很突出。《哪吒》给我感觉的是一个小品。笑点有,但很难有一个点能戳中我。

媛媛:7分

      披着中国故事的好莱坞动画。工业流水线的做工,给我感觉是没有东方特色。



相比《哪吒闹海》,新时代特色有点浓





背景信息:《哪吒闹海》是由上海美术电影制片厂制作的一部动画电影,影片于1979年5月19日在中国上映,主要讲述了陈塘关李靖之子李哪吒与东海龙宫之间的恩怨情仇。

      《哪咤闹海》是我国第一部大型彩色宽银幕动画长片,在国内外各大电影节上均获得过多个奖项,1980年获得大众电影百花奖最佳动画电影奖,1983年获得菲律宾马尼拉国际电影节特别奖。

小Z:意识形态还是偏于流俗,每年我们都能看到太多类似的片子要表达砸破偏见的精神主题,好莱坞工业流水线一样的戏核。对于《封神榜》原著以及1979版的《哪吒闹海》来说,新版看似给哪吒安排了魔童的形象,但其实明显削弱了"叛逆"内在,是一次哪吒的境界降级。

  老版以及原著中,选择剔骨还父与全世界决裂的方式挑战了中国人对父权社会的认知,这种震撼带来的反思已经不是能用"共鸣"这个轻飘飘的词语形容的了的。对于魔童降世,有欣慰有感动有振奋,后半段台词打磨不够,主题不新鲜是总体的观感。



Joker:79年的创作环境可能限制了很多不能表达。但79年版,起码是经历过叛逆和抗争的代表。这版虽然有设定,但看不到反抗的精神,只不过在应对外界压力时做出应激性的反应,而不是主动的。

      2019版虽然插入了很多现代的梗,但是脱离神话故事的意境,强行添加笑料,主题思想全是口号似的喊出来,比如逆天改命。人物没有动机。敖丙之前很善良,不忍伤害无辜生灵,最后突然入魔,披上万龙甲就变了,要毁灭陈塘关所有人,心路历程的转变太突兀,缺少铺垫。

Sasa:79版的自刎和还骨肉给父母给人印象深刻。2019版看似有趣,但不够深刻。李靖父母的塑造,敖丙的塑造……哪吒是一个悲剧的化身,但最后并没有转化为一个深刻的冲突。比如李靖被敖丙救了之后就立刻戳穿敖丙,非常突然。

      哪吒自己的冲突转变也是有问题的:命是指什么?1是它是魔丸,2它被村民误解。其实主要是对一个偏见的转化。他被父亲教了之后的就转变为独立思考。每个人身上的对立冲突没有非常好的转化。



Joker:强调反歧视。不要因为出身就歧视别人。但影片中很多梗都是在歧视,比如太乙真人的胖,申公豹的结巴,大汉很娘等,通过嘲讽这些角色的无法更改的特质来制造笑点。但影片整个立足点却又是打破外界对主人公的偏见和歧视,这样是很矛盾的。

      这样的设计就是屎尿屁的喜剧。让我有一种看春晚小品的感觉。一方面要消除歧视,一方面又在利用这些歧视逗乐观众。这样的笑点不会有点打脸吗?

日灼:《哪吒》把自己做的很接地气。姿态放的很低,它和79年没有可比性,它只是拿一个神话的外壳,没有神话的史诗感。相当于把哪吒的人设降维了。


隐饮:《哪吒》的巧妙的地方在于用了哪吒的形象,这样一个和“大圣”一样家喻户晓的形象,对观众来说足够熟悉,也足够有代入感。电影之所以不做史诗感、年代感那样的风格,是因为它是诞生于当下这个时代的作品,导演没有生活在《哪吒闹海》的1979年,现在的时代是泛娱乐,消解一切的大环境,新时代的创作肯定是有新时代的特色。


      在暑期档,我们普通观众再加上大量的学生观众,大孩子小孩子们,大家去影院就是为了看“燃”的,看哪吒这个熟悉的形象的,电影里的密集笑点真的会打动到大面积的观众,如果你走进影院去看,就会发现大家很吃这套,观众会觉得看到这些很满足,很开心。

老罗:和79年比,故事上应该算是一个重拍。故事线差不多,改变了一些细节。没有自刎,敖丙变帅。《大圣》是一个新故事,魔童只是一个改编,没有突破故事框架,而且只是拍了半部哪吒闹海,没有突破,但拍得很精彩。没有给我那么大的惊喜。仅此而已。

Joker:《寻梦环游记》当时也没人能想到,一个说死亡的电影能够在内地卖10亿。《哪吒》是选择了一个很捷径的方法,把燃点、笑点都放在一起。生存的方式有很多种,并不只有讨好所有观众这一种选择。严肃题材并不是原罪,当然要想清楚怎么展现严肃需要花功夫。

媛媛:哪吒很像超级英雄。敖丙是一个无奈的反派,很像X教授和万磁王。看着就像好莱坞大片。

小Z:我们的主角看起来越来越像好莱坞系或者超级英雄,其实从国漫发展角度看是有迹可循的。从《宝莲灯》就能看得出国产动画已经对开始对市场有所妥协,靠近国际潮流的画风,笑料的安排、主要冲突矛盾都越来越趋向好莱坞主流,其实某种程度上也反映了现今创作者们对市场和我们本身文化的不自信


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